ON GRANDIT vota sus preferidos al OSCAR

Maggie Gyllenhaal mejor actriz secundaria por CRAZY HEART


countdown to OSCAR night 15 days !

este mes todos estamos OSCARIZADOS

Poster conmemorativo de las 80 mejores películas según la Academia de Hollywood que éste año celebra la 82 entrega de los Academy Awards.


Faltan sólo 19 días para la entrega de los premios OSCAR . Hace años que vengo observando este show ( más de veinte seguro ) y a pesar de que a veces , muchas , lo encuentro aburridísimo , no dejo de verlo.
Me convertí en tán fanático que en el año 89 estándo estudiando en Los Angeles me fuí manejando hasta el Shrine Auditorium para sentarme en las gradas a ver pasar las estrellas. Así pude deleitárme con Michelle Pfeiffer , Geena Davis , Carly Simon , Sigourney Weaver , Johnny Depp y Winona Ryder , Kevin Kline y Phoebe Cates , Pedro Almodóvar , hasta me cansé de gritarle a Tom Hanks desde 2 metros para que me mirase , pero jamás levantó su mirada . Eso sí , me compré una linda remera de los OSCARS de ese año con todas las pelis nominadas . A la salida me crucé con la doble de Cher , que era igual , mientras ésta charlaba con la gente que pasaba por la calle . Me acerqué y le pregunté si era realmente Cher . Me contestó : " Te pensás que si fuera realmente Cher estaría en este momento acá afuera ??????? " . Sí que tenía vuelo ésta drag queen !!!
Pero quién se acuerda de los nominados de un año a otro ? Nadie ! Los OSCARS sólo sirven para engrosar los bolsillos de los que ganan .Por otra parte quién puede decir que Kate Winslet es mejor que Meryl Streep o viceversa ? Muchas veces los premios no están dados de forma justa . A lo largo de estas 81 entregas hemos visto muchas injusticias . TORO SALVAJE la película de Scorsese con Robert de Niro , nominada a mejor película que perdió contra la ópera prima de Robert Redford GENTE COMO UNO ( aunque ésta sea una de mis películas favoritas , reconozco que no estaba para ganar sobre la de Scorsese , que con esa fotografía en blanco y negro es magistral ! ) o el OSCAR de Ingrid Bergman por sus pocos minutos en pantalla por CRIMEN EN EL EXPRESO DE ORIENTE sobre más trabajadas actuaciones . También me encantan los furcios que se cometen durante el show . Son lo más divertido de la noche ! Hombres desnudos corriendo detrás del actor David Niven sobre el escenario, actrices que se hacen pasar por indias para rechazar el premio al mejor actor para Marlon Brando , actores que se equivocan y pronuncian mal los apellidos, Jack Palance haciendo lagartijas en el escenario antes de anunciar las nominadas a mejor actriz de reparto , Whoopi Goldberg bajando sentada en un trapecio sobre la platea al mejor estilo Nicole Kidman en Moulin Rouge , micrófonos que no andan y cantantes desorientados al respecto o se acuerdan de Norma Aleandro y Charlton Heston transmitiendo uno de los premios desde el Teatro Colón ??????? Esa sí que fué buena ! ( Qué vestidito te habías mandado Aleandro con esa cola que no paraba de pasar ) . Este año están nominados entre otros , Penélope Cruz , Matt Damon , George Clooney , Meryl Streep ( otra vez ???? ) , Jeff Bridges ( aguante King Kong Bridges ) , Colin Firth ( te acordás cuando viniste a filmar Apartment zero a Argentina Colin ? ) , Morgan Freeman , Tarantino ( bien ahí ) , y por supuesto EL SECRETO DE SUS OJOS de la mano de Campanella . Todo pinta para que sea una noche aburrida , aunque de la mano de sus maestros de ceremonia nunca se sabe , éste año Steve Martin y Alec ( que te paso Baldwin , te comiste todo ! ) Baldwin . Por supuesto no me perderé ésta entrega y trataré de aguantar hasta el final ( aunque últimamente nunca llego despierto ) . Me juego en éste post por un Tarantino , por un Damon y por el SECRETO DE SUS OJOS .....aunque habrá que esperar a que pronuncien " and the OSCAR goes to ....." para enterarnos quíen vuelve a casa con la dorada estatuilla debajo del brazo ..........if you ask me !

1 minuto 1/2 con DAISAKU IKEDA x Karina K

Karina K hace entrega de su premio Ace a su maestro de vida Daisaku Ikeda .


Actuar. Vivir de la profesión que se ama. Sentir el reconocimiento del público. Alcanzar eso que se dice que es la fama. Cuenta Karina K que cuando aún firmaba con su apellido, esos sueños acompañaban sus días de clases de danza, de teatro. Tiempos en los que, desde la pantalla, Liza Minnelli alentaba su deseo de ser Sarah Bowles. "Vi Cabaret en el cine. Después, en teatro. Y sumé a mi lista de sueños el deseo de hacer ese rol", recuerda.

A sus fantásticas y monotemáticas sobremesas en familia con el arte como tema casi excluyente, la chica le sumó su fascinación por esa usina de arte en ebullición que era el under porteño. "Eran tiempos en los que curioseaba con fascinación a las Gambas al ajillo, el Club del Clown, a Batato. El Parakultural era el paradigma de la autogestión, el espacio para apostar a los impulsos creativos que uno tiene y quiere realizar", define. Sin embargo, su debut la plantó sobre un escenario alejado de las precariedades de aquel faro estético, y al lado de Susana Giménez y Ricardo Darín, en Sugar: "Para mí fue la entrada al mundo de los musicales".

La estadía duró poco. Un amor la subió a un avión hacia Barcelona, y fue empezar de cero. "No conocía el catalán, de modo que no tenía acceso a teatros oficiales. Pero la consecuencia de ese impedimento fue sumarme a la escena del café concert, o neo cabaret, como le llamaban ellos", explica. Un terreno casi virgen, que tras la recesión cultural de los tiempos del franquismo cobraba un enorme impulso.

La apuesta funcionó. Y la elección de ese camino alternativo la llevó a experiencias de lo más diversas. Desde trabajar en una disco hasta hacerlo en una plaza de toros abandonada, de participar en festivales de ayuda contra el sida, de apoyo a las Madres de Sarajevo a estudiar en la escuela de teatro de Barcelona e "ingresar en el estilo de Jacques Le Coq, o el teatro de la complicidad, el teatro físico". "Armé un espectáculo llamado Antidivas, trabajé con grupos alternativos como Las catalíticas. Cambié mi nombre. Finalmente, estaba haciendo allí el teatro que había conocido aquí, más que nada como espectadora, a finales de los '80", resume.

Sobraba trabajo. Y aunque en los diarios no hablaban de ella, no había decepción. Pese a que el sueño de protagonizar Cabaret no bajaba posiciones en su ránking, los de fama y marquesinas de neón ya habían pasado de moda para ella. Enseguida, la memoria la reubica en los tiempos del Parakultural, cuando de la mano de su amigo Tino Tinto comenzó a transitar el budismo. "Es una filosofía que creció en mi vida y pulió aspectos de mi corazón en relación a esos costados que tenemos los artistas, como el egocentrismo", se explaya, y agrega: "Así tomé conciencia de que lograr un sueño artístico era apenas parte de uno mucho más grande: el de ser enteramente feliz, más allá de las circunstancias".

Con la guía de Daisaku Ikeda, filósofo y presidente del movimiento budista laico Soka Gakkai, dice que reordenó sus prioridades. Y resalta la importancia de "haber tomado conciencia sobre el real potencial humano para la transformación personal y global". Y en ese camino, conocer a su "maestro de la vida" se convirtió en un objetivo.

Mientras, de nuevo en Buenos Aires, su recorrida por cuanta audición para musical hubiera no presagiaba buenos tiempos. "No es que me iba mal. Directamente era barrida", sintetiza cuando enumera sus intentos: Los Miserables, Nine, Bella y Bestia, Chicago. "Yo decía: No me ven. Pero era yo la que no me veía", reflexiona.

Karina cambió de rumbo. Se metió en el circuito del off. Tres obras en tres años, dirigida por Norman Briski. "Fue una escuela", admite. De paso, se sacó un pasaje a Japón, para asistir a unas disertaciones de su "maestro de la vida". Y sólo un minuto y medio del 6 de enero de 2007 fue suficiente para marcar para siempre su vida. Eso duró el encuentro personal que tuvo con Dasaiku Ikeda. Suficiente. "Había anhelado ese momento durante 15 años. Desde entonces, todo cobró un valor mucho más trascendental a la hora de tomar decisiones, de proyectar mi vida de acá a 30 años, o en lo inmediato. Y en el manejo de mis emociones también. En su mirada sentí una compasión que nunca había sentido. Me abrazó con su mirada, y yo recuerdo haber alcanzado a decirle: antes que artista, soy feliz."

Ah. Apenas llegó a Buenos Aires, le ofrecieron un papel en la nueva versión de un clásico de los musicales. Sí, pocos meses después Karina K era Sarah Bowles en la avenida Corrientes. «

Alumna del clown Yango Edwards, creadora del grupo musical Patricias Argentinas, integrante del grupo de improvisación Sucesos Argentinos, actuó en "Te quiero, sos perfecto, cambiá", "Víctor Victoria" y "Pepino el 88", entre otras. Ahora protagoniza "Souvenir" en el Regina, con Pablo Rotenberg.

Artículo extraído del diário CLARIN ( Febrero 2010 ).

campanella EL SECRETO DE SUS OJOS ( 2009 )

Yo descubrí recién a Juan José Campanella cuando hace varios años fuimos con Luciano a ver EL HIJO DE LA NOVIA . Tengo que decir que mucho no me gustó esa película , me pareció que estaba llena de golpes bajos y aparte las actuaciones no me habían llegado. Tál vez un poco la de Ricardo Darín , el más verdadero de todos en su metodología de trabajo , pero nada más .
Sabía que Campanella había dirigido algunos capítulos de series yanquis , como ser LA LAW y 30 ROCK y mucho después de saber esto , ví en dvd LUNA DE AVELLANEDA . Otra vez el sentimentalismo desbordante que te empalaga . Aquí aparte de estar Darín (muy correcto en su papel ) por suerte está también Mercedes Morán , desplegando sus increíbles dotes actorales .Esta combinación hacen soportable ésa película .
Cuando se estrenó EL SECRETO DE SUS OJOS , la dejé pasar . Pero el constante parloteo de la gente sobre lo buena que era ésta peli , sobre la increíble actuación de Francella , en fin , me dieron ganas de verla . Hace poco la recibí de regalo de cumple en dvd y entonces la ví .

Historia : Benjamín Espósito , un agente de la justicia federal se obsesiona con un caso de violación y asesinato ocurrido en Buenos Aires en 1974 . Decidido a encontrar al asesino , se embarca en una intensa búsqueda ayudado por sus dos amigos : su asistente alcohólico Pablo Sandoval y su jefa abogada , la aristocrática Irene Menéndez Hastings .

En ésta película Campanella deja de lado todo ese sentimentalismo almibarado que nos hace rechazar sus películas . Ántes bien , si hay momentos de despligue sentimental , están trabajados en su justa medida . La historia es un policial , y a su vez una historia de amor . Pero la historia de amor sirve para apoyar la policial o la policial a la de amor ? Sea cúal fuera el caso , todo funciona a la perfección . Verlo a Ricardo Darín , es ver a un actor trabajando tán cómodamente que te da envidia de que lo haga tán bien . Esos momentos en los cuáles interpela a su amigo alcohólico en el bar , cuando mira con ese amor impasible a su jefa Irene ( que recuerda al personaje de Anthony Hopkins en LO QUE QUEDA DEL DÍA ) , son momentos en los cuáles uno como espectador agradece .
Es verdad que Guillermo Francella está muy bien . Hay que reconocer que ha salido de su zona de comfort y arriesgado todo de la mano de una muy buena dirección por parte de Campanella . Su Pablo Sandoval , apocado , de pocas palabras , de movimientos lentos , y vida gris está muy bien trabajado . Como dije una vez en otro comentario de este blog , hoy te reivindico Francella y me saco el sombrero ante ésta actuación tuya , que sin ir más lejos , en lo grande que és , podría señalar lo más mínimo que sería ya algo inmenso : arriesgarte a jugar otra cosa .
Campanella sabe lo que le gusta a Hollywood ( o por lo menos lo intuye , algo habrá aprendido dirigiendo esos capítulos de series yanquis ), y nos lo muestra en su forma de dirigir . Ese paneo aéreo del estadio de fútbol de noche , mientras la cámara se acerca para captar la cancha , mientras vemos las tribunas llenas de gente gritando y alentando el partido , para virar a la derecha y acercarnos a un plano corto del personaje de Darín y Francella , me recuerda a una escena de EL SILENCIO DE LOS INOCENTES . No porque en ésa película hubiera una escena de fútbol , sino por cómo usa la cámara Campanella . Aparte de haber salido mucha plata esa escena , supongo, es impactante pués el corte de la escena previa a ésta que cuento está muy bien montada , genera curiosidad y ganas de seguir mirando .
Otra escena que me gustó mucho es la despedida de Benjamín e Irene en Retiro . Sí , hay muchas películas donde la chica corre detrás de su amado y viceversa . Pero ésta es bien nuestra , bien porteña . Retiro , Villamil y Darín . Un lugar por el que todos hemos transitado alguna vez y dos de los mejores actores que tenemos . Esa cara de Irene que trata de mantener la compostura ante lo inevitable del adiós , esa cara de Benjamín pidiendo en un grito silencioso que no lo deje ir . O que se vaya con él . Y esa mano de ella con las uñas pintadas de rojo sobre un vidrio sucio de un vagón de tren que parte , denotándo la diferencia de clases , queriéndo asir el amor que se escapa .
Siento que la película tiene sus tres pilares fuertes en Darín , Villamil y Francella . Cuando la película gira para la historia del personaje de Rago , el marido de la víctima , se vuelve un poco actuada . Pero siempre correcta .
Fué una sorpresa ver éste film. Una sorpresa muy agradable . Muy agradable ver que Campanella puede hacer otras cosas . Qué Francella puede hacer otras cosas . Y que Darín y Villamil pueden conmovernos tanto como Winslet y Di Caprio .
Estoy contento que la hayan nominado al OSCAR . Pienso que es una película redonda por donde se la mire . Que te causa ganas de verla . Curiosidad . Y eso hoy en día en el cine pochoclero y "choronga " como diría el crítico de cine Rodrigo Tarruella , cada vez es más inexistente ......if you ask me !


Elenco : Ricardo Darín , Soledad Villamil , Pablo Rago , Guillermo Francella , Javier Godino y Carla Quevedo .
Dirección : Juan José Campanella .

J.D.SALINGER

" Hay una paz maravillosa en no publicar ....Publicar es una terrible invasión a mi vida privada . Me gusta escribir . Amo escribir . Pero escribo sólo para mí mismo y para mi propio placer ".

J.D.SALINGER ( 1919 - 2010 ) .
Autor entre otros libros de , " The catcher in the rye " ( El guardián entre el centeno ).

maestro de actores CARLOS GANDOLFO ( 2 )

" Alguien dice en un determinado momento de su vida: “Yo quiero ser actor”, y la pregunta que surge enseguida es, ¿quién es ese “yo” que quiere ser actor? Y a partir de esta pregunta comienza una aproximación dedicada a la búsqueda y al hallazgo de caminos que conduzcan al encuentro del “sí mismo”. Descubrir, conocer y enfrentar los hábitos adquiridos durante toda la vida desarrolla y hace dueño al actor de un estado de siendo, desde el cual la verdad puede emanar. Solo en ese estado de siendo, la técnica puede funcionar. "

Carlos Gandolfo ( 1931 - 2005 ).
Extraído del artículo " Ser y actuar ", de la página del ACTORS STUDIO TEATRO .
www.actors-studio.org


Martes 1ero de junio de 1993 : ( otra clase )

En ésta clase anoté algo sobre " causa y efecto " , algo que se convirtió hoy en día en mi estilo de vida , en el Budismo , nos basamos en la máxima de " causa y efecto " , por lo que veo Carlos estaba en el tema .....
También anoté :
Todos estámos afectados por todos . El actor necesita del público para actuar . El público necesita del actor para ver una obra . Todo nos afecta . Tratar de darnos cuenta cómo estámos influenciados por nuestros padres , parientes , situaciones .
El estado de concentración es un estado que excluye . Hay que estar concentrado alerta - atento .
Cuando un actor está en escena , cuando estámos en escena , incluir todo lo que nos pasa . Si alguien molesta en la platea o hay ruidos o sentímos algo en especial , miedo, nervios , bronca , incluirlo al personaje , dentro del contexto de la obra .
EJ : Una actriz , Geraldine Page , tenía que hacer en teatro una escena en la que se peleaba con su madre . Y la escena no salía , porque ella tenía miedo que los espectadores se dieran cuenta que ésa era su relación real con su madre ( en la vida real se llevaban pésimo ) . Cuando se dió cuenta de ello y lo incluyó , la escena salió .




Me enteré del fallecimiento de Carlos un día que estaba tomando un café de lo más casual en Burger King . ( Yo lo había visto el año anterior para fin de año del 2004 donde fuí a ver su obra " En casa /En kabul ", al teatro San Martín , y donde pudimos hablar un poco . A Carlos se le había dificultado mucho hablar , no obstante apenas me vió me preguntó si estaba haciendo algo . Yo le dije : " Ya voy a hacer algo " , mientras él me miraba estudiándome . Fué la última vez que hablé con Carlos , así qué lo tomo como una despedida ). Yo había pedido lo de siempre , una croissant de jamon , queso y huevo y un cortado. Era bien temprano por la mañana y todavía estaba el diario del local para ser leido por los clientes . Yo tomé la parte de espectáculos y me senté. En realidad tomé primero el diario y luego hice el pedido, o sea que estuve todo ese tiempo entre que pedí y me dieron la bandeja , con la sección espectáculos en mi mano , aunque nunca le eché el ojo en todo ese tiempo ( el inconsciente es muy sabio ) . Mientras le ponía azúcar al café y le daba un primer mordisco a la medialuna , fuí pasando las hojas del diario ( aclaro que el fallecimiento de Gandolfo estaba en la primera hoja en un apartado y nunca lo leí ), y entonces de repente todo se hizo más lento . Como en una película de Brian de Palma la foto del primer plano de Carlos con el encabezamiento " falleció " , se me vino a 200.000 por hora como saliéndose de la página mientras todo lo demás quedaba relegado a un segundo plano. Se me atragantó la medialuna que por ese momento empezaba a molestarme en la garganta , quise toser porque me ahogaba y no pude. A la vez trataba de leer pero no podía pasar de la palabra " falleció " . Los ojos se me llenaron de lágrimas . Brotaban así , intempestivamente , sin que yo pudiera evitarlo. Me levanté de golpe y salí a la calle. Llegué a casa y lo primero que hice fué llamar a mi amigo Luciano al trabajo. Yo no podía parar de llorar . " Qué te pasa ?" me preguntó. Le dije que había fallecido Gandolfo. Me dijo que ya se había enterado por internet . Yo no paraba de llorar . "Estás bien ? " me pregunta Luciano . " No puedo respirar " le dije . " Trata de calmarte " me respondió .
Carlos Gandolfo había fallecido el 12 de enero de 2005 a los 73 años . El 10 de Mayo de ese año le hicieron un homenaje en el San Martín , donde también se recordaba conjuntamente a la también fallecida María Rosa Gallo . Yo asistí sentado silenciosamente en mi butaca mientras ante mí pasaban filmaciones donde hablaba Carlos en distintas épocas de su vida . Cuando volví a casa , me puse a escribir una carta sobre mi relación con Carlos como alumno suyo . Acá la transcribo tal como fué escrita :



Ayer tuve la gran buena fortuna de asistir al homenaje de Carlos Gandolfo en
el teatro San Martin, que me lleno de recuerdos y emociones varias......
Mi relacion con Carlos comienza alla por el año 84 , yo contaba 18 años y
queria dejar de estudiar Veterinaria ( impulsado por mi padre ) y estudiar
actuacion, ( lo que amo )..... Me acerquè al estudio de la calle Sarandi y
luego de tener una entrevista grupal , a los dos dias me entero de que no
habia entrado....claro!! si yo ni habia abierto la boca ese dia, de timido!
Pero insistì , y al año siguiente me presente y esta vez , la entrevista era
individual, y no se que habrà visto Carlos, pero me tomò.
Yo tenìa 19 años y no tenìa en ese momento la sabidurìa necesaria para darme
cuenta de lo grandioso que eso era......Un dìa esperando que comenzara la
primera clase, sentado en la gran escalera de su estudio, le dije a una
chica que, seguro eramos un monton , que si yo habìa entrado......y ella me
respondio que no, que eramos pocos y que muchos habìan quedado
afuera.......eso me diò un poco de miedo debo decir......
No obstante ese parecia no ser mi momento todavia con Carlos , y luego de
tres meses e inseguridades varias , por decisiòn propia dejè el estudio.
La vida me pasò , como pasa un tren a toda velocidad que no se detiene en
el andèn y me encontrè a los 24 años con ganas de retomar las clases, ya mas
maduro y confiado.
Pero me daba verguenza de entrada ir a lo de Carlos , pues pensaba que se
acordarìa de mì ( ja ja! )
asì que comencè con Alejandra Boero donde hice 2 años y medio hasta que me
salio mi primer trabajito en TV y tuve que dejar. Ya luego , queriendo
profundizar las emociones y el trabajo, me presente en lo de Carlos
nuevamente un dia de 1993.
Fuì a su estudio de la calle Diaz Velez y tuve una entrevista individual (
gracias Carlos ! ) y ahì mismo le contè todo y el me mirò y me escucho ( lo
mejor que sabìa hacer Carlos ) y me dijo que habìa 2 turnos para anotarse ,
y yo no lo podìa creer !!!!!!! Esta vez no lo dejarìa pasar y me quedè en su
estudio , que pasò a ser " mi " estudio y me quedè con el mejor maestro de
actuaciòn y de vida , que he tenido. Fuì muy afortunado en hacer este viaje
con Carlos y dejarme llevar de la mano......
Siempre me sentì a lo largo de esos años , respetado y valorado como persona
y como actor.
Con èl me dejè llevar por caminos de experimentaciòn , raros..... tal vez
para algunos cuestionables , pero yo siempre tuve confianza en Carlos y en
que todo lo que me proponìa era para mi crecimiento.
Asì , experimente con Escuela de Vida y con Ontologìa del Lenguaje , donde
Carlos habìa elegido a 5 alumnos de tercer año ( yo tuve la suerte de ser
uno de ellos ) para dar su tesis sobre el tema.
Recuerdo ir a su casa por las tardes a estudiar sobre el lenguaje y sentirme
feliz.
Carlos siempre fue una persona muy evolucionada y siempre estaba estudiando
algo nuevo. Siempre curioso por aprender mas, con un incansable espìritu de
bùsqueda.
Ese mismo año , el 95 , fuimos un grupo de alumnos a estudiar a Nueva York
con una profesora americana Joy Morris , que a èl le gustaba mucho, y a la
vuelta le trajimos todas las clases grabadas en video y èl me pìdio que le
tradujera algunas ya que estaban en inglès. Siempre querìa saber màs , para
bien. Era un grande. Un MAESTRO.
Mi buena fortuna hizo que me lo encontrara en los ùltimos años en 2
oportunidades. Una , cuando fui a ver Copenaghe , donde charlamos un rato ,
y la otra el año pasado cuando fuì a ver Kabul. Siento esta ùltima como una
despedida, por ahora..........me preguntò en què andaba y yo le dije "Bueno
Carlos, ya voy a volver al ruedo " o algo asì......y se reìa......
Ayer en el homenaje , cuando lo escuchè hablar en esas entrevistas grabadas,
se me estrujò el corazòn. Me parecìa estar en una de sus clases.....Cuando
Maria Socas y Lito Cruz hablaron , me dì cuenta que somos muchos los que
atesoramos a Carlos en nuestro corazòn. Y eso es hermoso.
Tuvimos la suerte de cruzarnos en la vida de este maravilloso ser y de que
transformara las nuestras.
A veces pienso en Carlos como en un gran "cometa " , que pasò un dìa por mi
vida y la iluminò para siempre, y todavìa hablo de aquello y me digo : " Ah
! El dìa ese, en que el cielo resplandeciò ".

Gracias Carlos !!!!!!!!!!

Gonzalo Alonso
(camada 93-95 ).

1995 : el año que conocì a ALAN PARKER

En el 95 yo estaba en el último año del estudio de Carlos Gandolfo . El año había empezado muy bien y a la vez bastante sensibilizado. Muchas cosas habían pasado el año anterior , me había separado de mi mujer después de cuatro años de matrimonio , había hecho Escuela de Vida con todo el estudio de Carlos que en ese momento me voló la cabeza y había empezado el año 95 realizando un fabuloso curso de entrenamiento actoral con Joy Morris en el Carneguie Hall de NYC . Así que cuando llegó el momento de retomar el estudio en el Estudio , yo parecía tener un petardo en el trasero . Todo ésto me había por supuesto modificado sobremanera , había hecho caer mi zona de confort y arriesgarme a cosas nuevas y todo mi campo de acción se vió beneficiado con lo que yo creía malo y por supuesto con lo que yo consideraba un disfrute .
Con respecto a trabajo , ni bien puse los pies en Ezeiza , me convocaron de CHIQUITITAS , donde trabajé no sólo en el primer año de la serie , sino , en el capítulo número 1 ! Uno podría decir " Que m....a esa tira " , pero viéndolo en perspectiva con todos los años que duró , me siento feliz de haber participado allí. Fué entonces que a mediados de año , me enteré de que Madonna haría EVITA dirigida por Alan Parker , alguien qué , si leen en mi blog el post de FAMA ...bueno ya sabrán que pienso de él . La película se filmaría durante el verano del 96 y habían empezado o estában por empezar las audiciones . Claro ! Las audiciones para actores conocidos y con representante , no para ignotos actores sin cartel . Me propuse conseguir como sea esa audición . Por empezar conseguí la oficina de la producción , que estaba situada en un coqueto edificio de Santa Fé y Callao , al lado de donde hoy está Havanna .Me mandé sin llamar y sin mediación alguna . Cuando toco el tiembre y me mando , me abre la puerta la recepcionista y me pregunta amablemente qué deseo. Yo amablemente y nerviosamente le digo que quiero audicionar con Parker . Me mira como si fuera un extraterrestre recién bajado del platillo volador . Que no, que si, que no , que si ....no nos íbamos a poner de acuerdo , hasta que de repente aparece un ángel , de esos que pulúlan por la tierra , a escondidas . Este ángel era la actriz Paula Pourtalé , con quién yo había compartido algunas clases con Joy Morris en Nueva York y quien estaba confirmando su audición . Ella ya era conocida por haber trabajado mucho en tiras televisivas , sobre todo la famosa tira con Arnaldo André y Luisa Kuliok , donde André se la pasaba abofeteándo a la Kuliok a troche y moche . Paula hacía de la hermana malvada menor de la Kuliok . Habíamos pegado buena onda , festejado mi cumple juntos y tenido buenas charlas durante nuestra estadia en la gran manzana . Cuando me vió lidiando con ésta perra , se acercó a saludarme y le dijo seriamente : " El és muy bueno " . La mujer la miró como estudiándola y después de dudar un segundo , me miró y me dijo : " Que decida Judith Bowley ", que era la asistente de Parker , que éstaba en ése momento entrevistando actores . De más ésta decir que le agradecí sobremanera a Paula ( luego la torturaría por teléfono , o nos torturaríamos mutuamente ? ) ensayando No llores por mí Argentina a cualquiér hora de la madrugada .
La entrevista con Bowley consistió en una charla fluída en inglés para ver mi dominio del idioma y un tape donde tenía que contar porqué quería trabajar en EVITA . Yo me explayé diciendo que admiraba a Parker y que sería un sueño para mí trabajar con él, que yo a su vez era muy trabajador y que pensaba que podía aportar algo a la película . ( Si te vas a vender mejor que te vendas a lo grande , no ? ) . A continuación me preguntó si cantaba y yo le dije que sí . Que podía hacer ? Jamás había pegado registro alguno y debido a un accidente en el secundario donde me perforaron la membrana timpánica , nunca pude hacer una escala bien , pero había llegado hasta allí y mentiría sobre todo lo que quisieran escuchar , de eso estaba muy seguro. Bowley se quedó callada unos instantes mientras me observaba detenidamente . Son esos momentos en los que tu cabeza empieza a hablarte y muchas veces no te dice lo que querés escuchar , me explico ? Cuando finalmente habló me dijo en inglés : " Ok , let´s Parker decide " , que significa , " Ok , que Parker decida " . Me dió una cita para tener una audición con él en el hotel Plaza y me dijo seriamente que preparára una canción . También me dió un papel con la letra de Don´t cry for me Argentina y me despidió. Creo que estaba tán contento que bajé los escalones de la escalera de diez en diez . Volaba . Abrí la puerta de salida y me llevé por delante a varias personas que venían por Callao. Crucé corriendo Santa Fé y estaba tan feliz que hubiera besado a todos desde Barrio Norte hasta Caballito donde vivía si me lo hubieran pedido .
La audición era para el 15 de noviembre . Dos de la tarde creo , porque me acuerdo que hacía bastante calor . Cuando llegué al Plaza en Plaza San Martín , me anuncié y me hicieron subir al primer piso. Allí me encontré con personalidades tán disímiles como Guillermo Francella ( en ése momento te defenestré pero hoy te pongo varios votos de gracia después de verte en uno de mis programas favoritos, Casados con hijos y sobre todo después de tu participación en El secreto de sus ojos , hasta Zulma Faiad ,todos esperándo audicionar con Parker . Por suerte también había estado citada para ese día Paula Pourtalé , en el mismo horario , así qué repasámos nuestros monólogos y yo particularmente traté de afinar mi entonación . Recuerdo que Paula me decía que le gustaba como yo pronunciaba " don´t keep your distance " , parte de la canción de Lloyd Webber . Cuando me llamaron para audicionar , estaba nervioso , no obstante recordaba siempre las palabras de Carlos ( Gandolfo ) de incluir todo aquello que me estaba pasando , así qué no traté de bloquear mi nerviosismo , antes bien , de incluirlo . Así entré al salón donde sólo estaba la cámara , Judith Bowley , asistente de Parker , que me recibió y me presentó a Alan Parker . Parker se encontraba detrás de una gran alargadísima mesa examinatoria . Si recuerdan esa escena de Flashdance , cuando al final la protagonista se presenta ante la mesa examinadora ...bueno era realmente muy parecido . Un momento donde se te hace imposible tragar saliva . Cuando le dí la mano a Parker fué como estar dándole la mano a Coco , a Bruno , a Montgomery y a todos los protagonistas de Fama .
En unas pequeñas anotaciones posteriores escribí : " Hoy 15 de noviembre audicioné monólogo y canción para Alan Parker . Mientras entraba al cuarto lo ví detrás de una mesa . Ví su perfil . Me miró seriamente . Creo que nos dimos la mano pero se me borran un poco algunos acontecimientos . Después me senté delante de la cámara . Me preguntaron si yo era Gonzalo Alonso . Dije que sí . Me preguntaron la edad . Luego comencé el monólogo " The dark at the top of the stairs " , Parker sabía que era un monólogo que él había dirigido en Fama y me lo dijo cuando finalicé . " Yo dirigí ese monólogo " me dijo . " Sí , lo sé " le contesté . Creo que le gustó ,estuve nervioso . Me costó incluir algunas cosas que me pasaban , si bien lo intenté . "
Hasta aquí fin de las anotaciones y comienzan mis recuerdos .
Cuando llegó el momento de cantar No llores por mí Argentina ( no sé porqué elegí un registro tán alto cuando yo tengo voz ronca ....en fin ) lo hice con los ojos cerrados , supongo qué un poco por verguenza . Pero a la vez me dejé llevar por mis fantasías y en un punto me parecía estar dirigiendo una orquesta . Empecé a mover los brazos , hasta ni me dí cuenta de cuando Parker dijo " Ok , STOP " !!!! Cuando abrí los ojos estaba serio . No puedo decir que le hubiera gustado . Cuando me acerqué a saludarlo para despedirme , tropecé con parte de la alfombra roja que estaba en el piso y me caí de tál manera que literalmente volé hasta los pies de Parker . Me levanté como si nada hubiera pasado , qué podía hacer????? Parker se reía muchísimo . Me estrechó la mano y me dijo : " Above all you are great " . Que sería algo así como " A pesar de todo sos un grande " .
De más está decir que nunca quedé en la película . Los días posteriores esperando el llamado de la productora se hicieron eternos . Sólo un actor sabe qué se siente en esos momentos , pués más allá de querer seguir con tu vida cotidiana y olvidarte de la audición , ésta vuelve una y otra vez a tu cabeza . Hubiera hecho ésto mejor o aquéllo . Pero lo hecho , como digo siempre , hecho está. Al final me cansé de esperar y llamé yo . Me dijeron muy amablemente que si no me habían llamado es que no había quedado. Que querían caras más " argentinas " ( ?????? ), en fin , nada de lo que me dijeran me consolaba . Me enteré que a Paula Pourtalé y a Jessica Schultz ( compañera mía del estudio de Carlos ) les habían ofrecido unos pequeños papelitos de extras calificadas , donde aparecerían cerca de Madonna . Ambas dijeron que no aceptaban . Pourtalé es una buena actriz que no necesitaba ese tipo de cosas , como así mismo Schultz , que es una increíble cantante y una gran actriz , así como muy hermosa , tampoco necesitaba hacer ese tipo de trabajo .
Por ahí leí una vez que no es bueno que un actor esté ventilando sus derrotas . Pero por empezar,aprendí a capitalizar todas mis vivencias . A convertir el veneno en medicina , como dice mi maestro budista . Y después de todo , todos sabemos que Tom Selleck declinó hacer Indiana Jones o que Sean Young perdió frente a Michelle Pfeiffer para hacer de gatúbela en la peli de Tim Burton , que a su vez perdió( si esa es la palabra ) ante Madonna para hacer de Evita .
Esta vivencia es parte irrefutable de lo que hoy soy . Hubiera estado muy bueno trabajar con Parker . No obstante,el hecho de haber conseguido esa audición me llenó de orgullo.De saber que cuando uno quiere algo con todo su corazón , no hay barrera posible que te pare . Esa fuerza de voluntad que tuve en mi juventud , ( hablando en años ) , es a la que volveré una y otra vez cada vez que la necesite . Como dijo Joy Morris , maestra mía de actuación también ,en una clase cuando yo temía haber perdido mi vulnerabilidad " hay cosas que uno lleva dentro y parecen perdidas , pero no. Hay que buscar y sacarlas a la luz . No se pierden nunca . Están allí " .
Cuando sea muy viejito ( espero llegar y tampoco falta tanto , pues la vida pasa en un abrir y cerrar de ojos ) seguiré recordando ése momento. Ese interminable momento cuando la cámara se prendió y yo dije : " Me llamo Gonzalo Alonso , soy actor " .....if you ask me .